En France, il existe une interdiction d’aliénation des objets d’art dans les musées, donc chaque fois qu’une œuvre d’art spoliée doit être rendue, une nouvelle loi doit être votée. Nous n’avons pas ce système aux Pays-Bas, mais cela ne signifie pas que le processus de restitution des œuvres d’art pillées est toujours plus simple.
Les types d’art spoliés les plus connus aux Pays-Bas sont l’art spolié nazi, l’art pillé colonial et l’art pillé contemporain. La provenance des objets d’art ne peut pas toujours être retracée, « mais c’est aussi une question de définition », dit Campfens. Est-ce que quelque chose n’est de l’art pillé que s’il a été confisqué, ou aussi s’il a été vendu sous la contrainte ? Et qu’est-ce que la coercition exactement ? De plus, différents intérêts jouent un rôle. L’importance des familles ou des communautés sur la restitution, mais d’autre part l’importance que l’art puisse être vu librement dans un musée public.
Les musées peinent à rechercher la provenance
Les musées ressentent parfois un certain malaise face à l’art pillé, mais Campfens voit aussi beaucoup d’énergie pour agir. « Si vous savez qu’il est souvent difficile de savoir comment les objets ont été obtenus, la première étape consiste à enquêter là-dessus », dit-elle. D’autre part, si les musées doivent mesurer leur art par rapport à l’art pillé, il y a une chance qu’ils perdent de nombreuses pièces de leur collection. Cela reste une question difficile, car les musées ont du mal à déterminer la provenance et ce qui est exactement de l’art pillé. Et qui décide de ce qu’est le critère ?
Campfens voit également de la valeur dans les solutions créatives au problème de l’art pillé. « Vous devriez vraiment avoir une collection mondiale tournante qui visite tous les pays où il n’y a pas de musées universels », dit-elle. Surtout compte tenu de l’importance de la diversité culturelle; les enfants devraient pouvoir entrer en contact avec leur propre culture, mais ce serait bien si c’était plus large.
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